雖然這種創(chuàng)作方式和它引發(fā)的關于藝術品“原作”和“復制品”、審美價值和商業(yè)價值等的爭議不斷，但這無疑是一場新的藝術革命的開端。
因為出色的圖像展示功能，iPad在藝術圈內(nèi)也備受青睞，成為眾多藝術家、畫廊、經(jīng)紀人的“基本配置”。4月15日藝術倉庫網(wǎng)在北京舉辦了12名藝術家iPad數(shù)字作品集的發(fā)布儀式，這些藝術家包括陳文波、郭偉、郭晉、何森、楊冕等人，他們在當代藝術領域具有一定學術地位，也是近年來市場中最活躍和備受關注的一部分藝術家。
據(jù)藝術倉庫的藝術總監(jiān)趙倩穎介紹，目前這些作品集已經(jīng)取得了蘋果公司在全球96個國家App Store上累計3萬次下載的成績。藝術倉庫的此舉在國內(nèi)顯然是超前且有策略眼光的。有機構預計，至今年底全球?qū)⒂薪?000萬個iPad用戶，再加上數(shù)量甚至更加龐大的蘋果電腦用戶和iPhone用戶，這無疑會給作品集的流傳與欣賞帶來更大的空間。在國外，美國的MOMA、佳士得等也都在積極開發(fā)基于iPad應用的展示、查詢甚至交易的平臺。
不過，iPad對于藝術界的影響可能遠不及此。2010年11月，著名的英國藝術家大衛(wèi)·霍克尼在法國舉辦了他的個人展覽，展出了他用iPad和iPhone所創(chuàng)作的藝術作品，而在展覽現(xiàn)場，傳統(tǒng)的布面繪畫及畫框被幾十部iPone和iPad所取代了——iPad就是畫框、顯示屏上的圖片就是作品——不知道這種布置會不會讓受蘋果的“饑餓營銷”所折磨、想買iPad也買不著的外國“果粉”們內(nèi)心產(chǎn)生不平衡。
今年已經(jīng)73歲的霍克尼早已是一名全球知名的藝術家，他一直勇于嘗試新技術。20年前他就開始試著用電腦作畫，但那時的電腦運作速度太慢，完全跟不上他的思維，這讓霍克尼覺得很是受挫。他認為現(xiàn)在的電腦所具有的高速度，已經(jīng)讓用電腦作畫變得更有吸引力了。同時一些App軟件如畫筆、動畫生成等，更是使他很享受用這種方式來進行創(chuàng)作。
iPhone和iPad已經(jīng)取代了霍克尼以前總是隨身的素描本，他現(xiàn)在幾乎隨時隨地都帶著他的這兩件寶貝，無論是開車外出還是上床就寢時。他用手指在屏幕上作畫，認為不同的手指可以創(chuàng)造出不同的筆觸。有時候他過于投入，以致在作完畫時忍不住要去擦自己的手指，以為上面沾上了顏料?；艨四嵋卜浅Ｏ硎苄录夹g帶來的傳播的便捷性，他喜歡快速地跟朋友、同事們分享和交流他的最新創(chuàng)作?！霸缟?點畫一張日出的畫，7點就可以把它發(fā)給別人。”雖然這種創(chuàng)作方式和它引發(fā)的關于藝術品“原作”和“復制品”、審美價值和商業(yè)價值等的爭議不斷，霍克尼仍然堅信這會是一場新的藝術革命的開端。這位忠實的“果粉”說：“誰不想要iPad呢？畢加索或凡高也會想去搶購一臺?！?br /> 本次數(shù)字作品集正式發(fā)布后，一方面會為更多藝術家提供數(shù)字發(fā)行的支持和服務，到2012年，該項目將擴展到80個藝術家；另一方面也會為所有已經(jīng)參與該計劃的藝術家提供作品集的應用更新、展覽信息發(fā)布，通過娛樂應用的方式讓藝術作品在大眾市場得到更廣的傳播。如果說數(shù)字作品集的實質(zhì)就是一本電子版的畫冊的話，那么不同于傳統(tǒng)的紙本畫冊，它其中還可以加入視頻等形式，讓畫冊內(nèi)容頓時變得立體而豐富。
首批參與該項目的藝術家楊冕的作品恰好是在討論圖像傳播的問題，在楊冕看來，中國社會有一個典型的文化現(xiàn)象，就是由于缺乏完善的博物館體系即實物體系，對于文化的傳遞和傳承在很大程度上只依靠圖像的傳播來進行。在他最新的CMYK系列作品中，楊冕在畫面上將一些經(jīng)典的文化圖像分解成CMYK這種目前較為通行的四色印刷方式所對應的青、洋紅、黃、黑四種顏色的像素點，以此來質(zhì)疑印刷方式中圖片的安全性以及它對于文明傳承的虛擬性問題。雖然他并不認為基于App應用能改變這種現(xiàn)象，但他認為這種方式卻能有效地保護藝術家的版權利益，因為藝術倉庫還為用戶提供了下載高清晰度的作品圖像的收費服務。
數(shù)字作品集的推出可以讓世界上96個國家和地區(qū)的用戶有機會在第一時間接觸到中國當代藝術，這種新穎、環(huán)保、高效的推廣方式對于中國藝術的傳播無疑是有深遠意義的，而App模式對于藝術未來的影響也令人期待和想象。