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人們普遍認(rèn)為，對(duì)發(fā)展中國(guó)家而言，要趕上發(fā)達(dá)國(guó)家的腳步，最好的策略是“復(fù)制”——在中國(guó)，也就是我們所說(shuō)的“山寨”。“山寨”的效果很明顯：免去了時(shí)間和金錢投入巨大的研發(fā)，直接拿來(lái)世界上最好的技術(shù)和模式，迅速跟進(jìn)。實(shí)際上，“山寨”遍地的國(guó)家中，政府往往默認(rèn)甚至背地里支持這樣的行為。

直接從國(guó)外“拿來(lái)主義”這種模式，在制造業(yè)或科技領(lǐng)域有明顯的效果。拿過(guò)來(lái)可以直接用，本土產(chǎn)業(yè)很快能上一個(gè)臺(tái)階，很快趕上發(fā)達(dá)國(guó)家的腳步。但在文化產(chǎn)業(yè)并非如此。全球知名的市場(chǎng)咨詢和顧問(wèn)機(jī)構(gòu)IDC(International Data Corporation，國(guó)際數(shù)據(jù)公司)曾于2002年開(kāi)展過(guò)一項(xiàng)名為“全球數(shù)字盜版對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響”的研究，主導(dǎo)該研究的研究員——也是現(xiàn)任IDC首席研究員的約翰·岡茨(John Gantz)通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，很多國(guó)家在知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域也采用“拿來(lái)主義”，但往往沒(méi)意識(shí)到——或吃了很多年虧之后才意識(shí)到，本土文化產(chǎn)業(yè)將付出更高的代價(jià)。他與另外一位作者杰克·羅切斯特將研究結(jié)果合著成書(shū)，中文版譯為《數(shù)字時(shí)代，盜版無(wú)罪?》，通過(guò)對(duì)57個(gè)國(guó)家的研究分析了全球盜版的原因及后果。

過(guò)去幾百年來(lái)，盜版泛濫的出現(xiàn)，無(wú)非跟三個(gè)因素有關(guān)，即時(shí)間、空間和成本。節(jié)省復(fù)制時(shí)間、方便在不同空間傳播并節(jié)省復(fù)制金錢(相關(guān)的消耗都可以統(tǒng)一折算成金錢)成本的方式，幾乎必然導(dǎo)致盜版大規(guī)模出現(xiàn)。比如十五世紀(jì)古登堡印刷機(jī)發(fā)明之后，在復(fù)制速度、便攜程度和金錢投入上，印刷書(shū)對(duì)手抄書(shū)具有不可比擬的優(yōu)勢(shì)——最直觀的就是，現(xiàn)在人們已經(jīng)不看手抄書(shū)了。

在《數(shù)字時(shí)代，盜版無(wú)罪?》一書(shū)中，作者介紹了兩個(gè)案例分析盜版對(duì)本土文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的影響。

建國(guó)之初的美國(guó)，英國(guó)文學(xué)作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于本土作品，美國(guó)大眾將英國(guó)視為文化來(lái)源，大量盜版英國(guó)作家的作品。以1843年狄更斯的《圣誕頌歌》為例，美國(guó)的盜版只要6美分，而倫敦則售價(jià)2英鎊。遠(yuǎn)在英國(guó)的狄更斯沒(méi)有拿到過(guò)一分錢版稅，這在上世紀(jì)的中國(guó)也照樣上演：上世紀(jì)中國(guó)大量非法出版《百年孤獨(dú)》，并極大影響了莫言、蘇童、余華等一批中國(guó)作家，但馬爾克斯并未因此拿到一分錢版稅。直到2011年的《百年孤獨(dú)》，才是第一次拿到馬爾克斯授權(quán)的正版作品。

當(dāng)年英國(guó)作家的盜版作品在美國(guó)十分暢銷，不僅作品十分優(yōu)秀，很多都流傳至今成為經(jīng)典，而且價(jià)格僅相當(dāng)于本土作品的幾十分之一，以致低價(jià)英國(guó)盜版書(shū)籍在美國(guó)泛濫，美國(guó)作家們的作品在本國(guó)銷量受到極大影響。后來(lái)頒布版權(quán)法之后，情況才有好轉(zhuǎn)。

作者舉的第二個(gè)例子來(lái)自加納。加納本來(lái)是一個(gè)具有音樂(lè)傳統(tǒng)的國(guó)家，加納老百姓普遍喜歡音樂(lè)。上世紀(jì)70至80年代出現(xiàn)錄音機(jī)和卡式錄音帶后，一開(kāi)始本土音樂(lè)蓬勃發(fā)展，街頭巷尾都能聽(tīng)到音樂(lè)。但因?yàn)檎湃?，?guó)外進(jìn)口盜版音樂(lè)大量涌入加納，本土音樂(lè)人和唱片公司越來(lái)越難以謀生，許多音樂(lè)人要么選擇出國(guó)，要么被迫改行。原創(chuàng)音樂(lè)開(kāi)始凋零。

加納政府開(kāi)始意識(shí)到問(wèn)題，司法官員意識(shí)到：“復(fù)制這種方式，絕對(duì)不利于一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)、文化、創(chuàng)造力。如果我們非洲國(guó)家盲目追求從發(fā)達(dá)國(guó)家復(fù)制一切，將會(huì)陷入否定自身文化的陷阱，這無(wú)疑也會(huì)阻礙我們的經(jīng)濟(jì)與文化的健康發(fā)展。”1992年，加納政府開(kāi)始打擊盜版，鼓勵(lì)正版。當(dāng)盜版率降到10%至15%的水平時(shí)，加納的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)完全復(fù)蘇。

通過(guò)對(duì)包括這些案例在內(nèi)的五十多個(gè)多家的研究，約翰·岡茨發(fā)現(xiàn)，在盜版泛濫國(guó)家中，4年中只要降低10%的盜版率，平均可以：

·創(chuàng)造150萬(wàn)各工作機(jī)會(huì);

·創(chuàng)造4000億美元的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)量;

·增加600億美元的政府稅收。

需要提醒的是，不過(guò)這對(duì)盜版率低的國(guó)家不適用，因?yàn)楸I版率低的國(guó)家往往知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度大，它們的問(wèn)題是知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律過(guò)于嚴(yán)苛，已不適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代，它們的任務(wù)是放松知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理，而非加大打擊力度。這個(gè)話題另議。

作者得出一個(gè)結(jié)論：盜版受害最大的不是被盜版原創(chuàng)者或公司，而是本土相關(guān)企業(yè)，它們占據(jù)大約80%左右的損失。在中國(guó)發(fā)生的情況也很典型：大量盜版微軟及其它軟件的結(jié)果，導(dǎo)致本土軟件產(chǎn)業(yè)規(guī)模極小。這也是為什么金山軟件做到國(guó)內(nèi)軟件老大，雷軍仍然要再去做移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)的原因所在。

在分析加納的故事之后，作者也寫(xiě)下了值得令人深思的評(píng)論：“你可以復(fù)制發(fā)達(dá)國(guó)家的技術(shù)成就，而節(jié)省了自行努力取得這些知識(shí)所需的成本，不過(guò)這么做，你就放棄了建立合法的本地知識(shí)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的努力，而與之息息相關(guān)的經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展，也將離你而去。”

這也是國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者值得反思的一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)你向主管部門舉報(bào)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手發(fā)布敏感信息的時(shí)候，你也給自己戴上了限制自己行動(dòng)的鐐銬;到你通過(guò)全盤抄襲別人獲得市場(chǎng)領(lǐng)先之后，別人再抄襲你的時(shí)候，你也喪失了保護(hù)自己知識(shí)產(chǎn)權(quán)從而失去創(chuàng)造更大收益的機(jī)會(huì)。而這些事情，每個(gè)月都在國(guó)內(nèi)各互聯(lián)網(wǎng)巨頭之間上演。