在1月的CES2020展會上，各個行業(yè)都帶來了不少亮點和新變化。其中，電視行業(yè)的新變化是尤為顯著的。

今年電視行業(yè)的一線品牌不約而同選擇了將最本源的畫質(zhì)與音質(zhì)表現(xiàn)，作為新品的突破點，并通過采用新款顯示面板、升級音響系統(tǒng)，以及更換畫質(zhì)處理芯片等實打?qū)嵉挠布倪M，力圖拉開與其他品牌之間的產(chǎn)品差異。

對于這一新變化，幾乎所有的消費者都是一片叫好。

很多網(wǎng)友表示此前幾年電視行業(yè)的“智能化”風(fēng)潮實屬走偏，如今能夠回顧追求畫質(zhì)的道路，多多追求畫質(zhì)芯片和算法上的進步才是正道。

不過有一些專業(yè)人士卻并不這么認為，他們是保羅·托馬斯·安德森(Paul Thomas Anderson)、瑞恩·庫格勒(Ryan Coogler)、帕蒂·詹金斯(Patty Jenkins)、馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)，和克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)。

如果你對前面三個名字還比較陌生，那么相信最后兩個名字你一定有所耳聞，沒錯他們都是當(dāng)今好萊塢的名導(dǎo)。

在這些鼎鼎大名的電影人看來，如今那些頂級電視上的強大畫質(zhì)芯片以及最先進的轉(zhuǎn)換算法，實際上是在毀掉他們的作品！

為何會這樣說呢？這些大導(dǎo)演們指出，當(dāng)前的電視，特別是那些頂級旗艦產(chǎn)品所內(nèi)置的畫面處理機制，有時候過于敏感且強大，反而會把導(dǎo)演和制片人一開始想要傳達的影片畫面氛圍給修改得面目全非。

比如說，假設(shè)一部電影中本身有一段刻意處理，原本呈現(xiàn)的就是灰暗而模糊的畫面，可能是用于故事發(fā)生所在地原本的氣氛，也可能是故意營造為表達演員和故事當(dāng)前的情感。

而目前旗艦級的電視在通過各種畫質(zhì)算法 會“智能的”將灰暗抹去，把本來刻意做出的畫面顆粒感給“降噪”掉。

而通過MEMC甚至把24幀的電影畫面經(jīng)過后處理變成了120幀、240幀，甚至960幀的超流暢圖像……導(dǎo)致電影原本要表現(xiàn)的藝術(shù)氛圍完全丟失，而觀眾甚至還完全沒有意識到發(fā)生了什么。

追求藝術(shù)的大導(dǎo)演們?yōu)樗麄兊淖髌房棺h，于是，電影制作人通過一個叫做超高清聯(lián)盟(UHD Alliance)的行業(yè)組織，正式向電視制造商提出了交涉。

在雙方通力的技術(shù)合作下，包括Vizio、松下、三星和LG等多家電視品牌最終向他們妥協(xié)，在自家2020年的最新產(chǎn)品中集成了超高清聯(lián)盟推出的一項叫做“電影制片人模式”的特殊模式。

那么，這個模式的原理是什么呢？

簡單來說開啟這個模式之后電視會禁用了內(nèi)置畫面處理技術(shù)，包括不再自動強化色彩、不再自動提高幀率、不再針對畫面上噪點進行降噪處理、也不再銳化圖像的邊緣……

如此一來，理論上電視播放的就是這些導(dǎo)演和制片人“原來想要傳達的”畫面質(zhì)感了。

其實絕大多數(shù)的電影觀眾，并不是不能理解這些電影人這種對自己作品的執(zhí)念，而且從欣賞的角度來說，這樣做也并沒有錯。

畢竟很多使用電影人所追求的并不會是人眼看著舒服的畫面，而這些比較大的反差感的畫面與處理后的畫面之間，普通觀眾往往會選擇后者。

說得好像比較復(fù)雜了，那這個追求“原汁原味”的這個電影制片人模式，就注定是消費者看大片時的首選了呢？

光靠這個模式可不行，其實這和采用RAW格式拍照，用Log格式拍攝視頻或者聽DSD格式音樂一樣，開啟這個模式之后對消費者設(shè)備和片源有了更高的要求。

也就是說消費者不僅需要一臺配備了頂級顯示面板的電視，而且本身還必須得是正版藍光或者至少了沒有經(jīng)過壓縮的藍光原盤文件，而且播放設(shè)備也必須達到一定的畫面和聲音認證。

因此對于很多電視不支持HDR顯示，或者僅通過在線網(wǎng)站獲取視頻資源的大部分普通消費者來說，而“電影制片人模式”除了會降低畫質(zhì)之外，可能并沒有任何實際的意義。

總體來說，大導(dǎo)演們的抗議也算是得到了一定的解決。

至于消費者的選擇，我覺得主要看個人的觀影習(xí)慣吧。如果你既想要超高清畫質(zhì)，偶爾又追求“原汁原味”的感受，對觀影要求比較高，你可以配備一臺頂級顯示面板的電視。

這樣，不僅可以滿足畫質(zhì)上的要求，還能體驗“電影制片人模式”，感受大導(dǎo)演們所要的藝術(shù)氣氛。