2017年，加密貨幣Monero（門羅幣）曾宣布，有45名音樂人和5家在線商店在圣誕假期接受加密貨幣支付，并向那些使用加密貨幣支付的人提供折扣。

參與該項目的名單中，包括了不同類型的各種大牌明星音樂人，像搖滾樂隊Weezer、說唱歌手G-Eazy、金屬樂隊Slayer、老牌樂隊B-52s、鄉(xiāng)村音樂女王Dolly Parton、創(chuàng)作歌手Morrissey等。

Monero是一個創(chuàng)建于2014年4月的開源加密貨幣，注重隱私、分權(quán)和可擴(kuò)展性。截至發(fā)稿前，其市值為90.71億元，市場價約為535元/個，是市值排名第12的加密貨幣。

說唱歌手G-Eazy曾表示：“隨著加密貨幣越來越受歡迎，我的粉絲在糾結(jié)怎么購買我的作品時，又多了一個選擇?！?/p>

這樣的事例不在少數(shù)。

2014年，知名的歌星50 Cent、Mastodon等，早已宣布他們支持比特幣支付。

2015年10月，英國女歌手伊莫金。希普（Imogen Heap）把她的新歌《Tiny Human》發(fā)布在以太坊的區(qū)塊鏈上，用戶只需要將以ETH存入其賬戶即可獲得MP3文件的使用權(quán)。

2017年，冰島歌后Bj?rk的新專輯《Utopia》接受了加密貨幣付款，通過官網(wǎng)預(yù)購專輯還將獲得100枚加密貨幣AudioCoin作為獎勵。

AudioCoin成立于2013年，代幣發(fā)行于2015年，從發(fā)行至今，雖已嚴(yán)重跌破發(fā)行價，但仍一直在與音樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)合作。

不僅接受虛擬貨幣支付，音樂人還自己發(fā)行代幣。

2017年，音樂人GramaTIk在蘇黎世推出GRMTK加密貨幣。該貨幣是粉絲們直接提供給GramaTIk的，可以削減品牌和分銷商的利潤抽成。

GRMTK發(fā)行后，在前24小時內(nèi)已經(jīng)將1/4的GRMTK代幣賣給了粉絲。

”在GRMTK代幣中嵌入的不僅是我創(chuàng)作作品的權(quán)利和版稅，還有所有藝術(shù)家、所有人的自由和理想與哲學(xué)?！癎ramaTIk說，這不僅是藝術(shù)的運(yùn)動，也是心靈和精神的運(yùn)動。

同時，音樂平臺也在研究并推出區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用。

其中包括，IBM音樂版權(quán)涉足區(qū)塊鏈系統(tǒng)、正版流媒體音樂服務(wù)平臺Spotify、提供在線音樂服務(wù)的PanDoRa音樂電臺等。

流行音樂與加密貨幣之間存在著千絲萬縷的關(guān)系，也包括相關(guān)歌曲的創(chuàng)作和區(qū)塊鏈概念的涉及。

像坎耶·維斯特（Kanye）、金·卡戴珊（Kim Kardashian）、“水果姐”凱蒂·佩里（Katy Perry）等一線明星，都曾提到過比特幣。

包括，美國說唱天王艾米納姆（Eminem）在2018年發(fā)布的新專輯《Kamikaze》當(dāng)中，一首名為“Not Alike”的新歌也與比特幣聯(lián)系到了一起。

“Remember everybody used to bite Nickel” “Now everybody doing bitcoin” ——出自《Not Alike》

格萊美獎獲得者、英國歌手Imogen Heap說，能夠讓藝術(shù)家們在更大的范圍內(nèi)掌控自己的音樂和他們想表達(dá)的內(nèi)容，這就是區(qū)塊鏈。

那么，音樂圈為何會如此鐘情于虛擬貨幣與區(qū)塊鏈？

對音樂人而言，比特幣設(shè)想的架構(gòu)顯現(xiàn)了許多優(yōu)點(diǎn)，包括：1、省去復(fù)雜中間環(huán)節(jié)；2、調(diào)節(jié)權(quán)利過度集中；3、追蹤資產(chǎn)流向，從而避免信任機(jī)制帶來的問題。

而以上技術(shù)可以解決音樂行業(yè)中存在的資金分配，以及版權(quán)問題。但這還要先從音樂行業(yè)本身存在的問題說起：

（1）收益情況

音樂產(chǎn)業(yè)是一個“超級明星經(jīng)濟(jì)”，一個作品中，很小一部分人占整個收入中比例過大。其中涉及唱片公司、音樂人、演出經(jīng)紀(jì)人、娛樂公司等。

音樂人分為獨(dú)立音樂人，以及被唱片公司簽約的音樂人。

“獨(dú)立音樂人基本都是高投入低回報的，而簽了公司的藝人就是靠包裝，火了以后開演唱會比較賺錢。玩兒情懷的音樂人不賺錢，只有走商業(yè)的音樂人才可能賺錢?！皬堝\竹還在成為音樂人的道路上，她對深鏈財經(jīng)表示。

據(jù)網(wǎng)易云音樂2016年數(shù)據(jù)顯示，獨(dú)立音樂人的收入主要來自線下演出、巡演和專場演出，這些門票以平均80元/人計算，即便是場均在200人次，一場演出下來，扣除人員和出行等各項費(fèi)用，可能演出收益僅幾千元。

甚至這樣的收益，很多音樂人也并不能達(dá)到，而更多的獨(dú)立音樂人還在收支平衡點(diǎn)掙扎。

所以多數(shù)音樂人最終會選擇簽唱片公司。

但于唱片公司而言，投資藝人是極大的風(fēng)險投資。所以，唱片公司會制定極其苛刻的條款，從而確保公司自身的利益，

有數(shù)據(jù)顯示，在行業(yè)總收入中，音樂家平均賺取約20%。但一項研究曾表明，在77%的音樂收入中，音樂家實際的收入才占1%。

“前期簽進(jìn)去基本上得不到收益，因為公司包裝你是要花錢的，而稍微出名一點(diǎn)的音樂人發(fā)布專輯基本上是平臺和音樂人七三分?！皬堝\竹表示，當(dāng)然也需要看公司的具體方案。

藝人前期簽入后，唱片公司還需要根據(jù)藝人未來的投資價值，對其支付預(yù)付款。若違約，大多數(shù)藝人需要償還預(yù)付款，而很多藝人是償還不了自身預(yù)付款的。

所以，預(yù)付款使藝人成為“金錢的機(jī)器”，只有不斷為簽約的唱片公司創(chuàng)收，才能維持他們自身創(chuàng)作生涯。

同時，藝人還面臨著公司將資金分配給更有“潛力”的音樂人，而自己被擱置。畢竟“成功”的概率極其渺小。

在支付完預(yù)付款前，藝人是沒有任何收入的。在支付完預(yù)付款后，也僅能得到約自己收入的20%。

根據(jù)中國傳媒大學(xué)《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報告》，近30%的音樂人從音樂上面沒有獲取過一分錢的收益，有70%的音樂人必須要從事兼職工作。

區(qū)塊鏈在其中的作用，將音樂制作中相關(guān)環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)移至區(qū)塊鏈，減少眾多社交媒體和集成系統(tǒng)等中間代理環(huán)節(jié)帶來的時間和經(jīng)濟(jì)成本?？s減中間人的分成現(xiàn)象，使得音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)者將主要是受益者，從而保證音樂人到手資金的充足性。

同時，可以實現(xiàn)粉絲經(jīng)濟(jì)最大化的新可能，使歌迷和愛好者擁有決定權(quán)，使發(fā)掘新人的過程也比較民主化，藝人有更多冒出來的機(jī)會。

（2）版稅問題

版稅在于“制作人員名單”問題。幾乎所有的歌曲錄制都是填詞人、歌手、音樂家、制作人、錄音師和其他人共同合作完成的。

但最終創(chuàng)作者往往會將他們的權(quán)利賣給唱片公司和出版公司。當(dāng)歌曲被播放、現(xiàn)場演奏時，這一權(quán)利使得與歌曲相關(guān)的所有貢獻(xiàn)者應(yīng)被支付版稅。

可很多制作人或歌曲作者，根本拿不到版稅。在面臨侵權(quán)行為時，他們毫無辦法。

張張現(xiàn)在是一位獨(dú)立音樂人，15年前，他以原創(chuàng)歌手的身份，曾多次起訴過唱片公司未給他最基本的版稅。

“打了幾次官司，雖然最后贏了，但只贏了可憐的一點(diǎn)點(diǎn)，連律師的跑路費(fèi)都不夠。“張張幾乎絕望地說。

來來回回花了兩年多的時間，最終雖然贏了官司，但獲取的補(bǔ)償卻少得可憐。

拿不到版稅的同時，藝人也完全不能掌握自己的收入情況。

藝人版稅的獲取，會經(jīng)過多重中介，而每一重中介都有自己的會計處理過程、費(fèi)用結(jié)構(gòu)和報告標(biāo)準(zhǔn)。

“歌曲被唱片公司發(fā)行后，最終我基本只拿到了2000元?！睂τ谠瓌?chuàng)歌手張張而言，他覺得自己拿到的版稅是嘲諷。此外，張張還會經(jīng)歷歌曲流量被虛報，或是沒有公信力的銷量監(jiān)督。

在音樂行業(yè)，區(qū)塊鏈能夠改變音樂的發(fā)行并促進(jìn)其貨幣化，使藝人能與他們的粉絲有較強(qiáng)的聯(lián)系。

“只有區(qū)塊鏈可以讓音樂人和歌迷真正能夠做主?！皬垙堈f。

區(qū)塊鏈創(chuàng)建的透明體系，可以追蹤歌曲所有權(quán)、數(shù)字資產(chǎn)等。若有人沒有得到報酬，大家就會知道，并自動分配給每一個為專輯做出貢獻(xiàn)的人。

“我相信區(qū)塊鏈?zhǔn)菦]問題的?！皬垙埛浅ＵJ(rèn)同區(qū)塊鏈的理念。

對于音樂行業(yè)正在面臨的所有問題，區(qū)塊鏈技術(shù)并非都是最佳的解決方案。但至少，這種技術(shù)能夠在某種程度上使競爭的賽道更加公平一些。

然而，并非所有的人都對此歡迎，尤其是對于音樂行業(yè)中那些從缺乏透明度中獲利的人，或者是壟斷型公司等。

據(jù)信息報道，比如：環(huán)球、索尼、華納，這三巨頭在整個音樂行業(yè)中的份額高達(dá)80%左右。

2018年，當(dāng)流媒體音樂公司SpoTIfy與獨(dú)立歌手達(dá)成直接授權(quán)協(xié)議，讓歌手徹底繞過大型唱片公司時，大型唱片公司曾表示，他們不支持Spotify通過各種方式開展“地下活動”。

不僅如此，早在2017年，Spotify已經(jīng)收購了區(qū)塊鏈創(chuàng)業(yè)公司Mediachain Labs。

相關(guān)資料上顯示，Mediachain要解決的，是一個互聯(lián)網(wǎng)上一度幾乎不可能解決的問題——幫助創(chuàng)建數(shù)字媒體的人將自己的身份與其作品關(guān)聯(lián)起來。

但比較高調(diào)的收購案過后，Mediachain關(guān)于在技術(shù)上的進(jìn)展并未有太多披露。

當(dāng)然，區(qū)塊鏈在應(yīng)用落地上一直面臨著困難。比如Token價值的不穩(wěn)定、技術(shù)攻關(guān)、落地操作的艱難、合規(guī)性難以實現(xiàn)。..。..

“慢慢來，關(guān)于我們項目等以后時機(jī)成熟時再說?！皬垙堊约阂苍卺j釀關(guān)于音樂區(qū)塊鏈的項目，但是他還在等待時機(jī)。