“即使有一天人類滅亡了，蟑螂還能繼續(xù)生存下去。這和我們獨(dú)立漫畫家的狀態(tài)很像。我們?cè)蝗丝床黄?，但我們偏偏是最有生命力的?！鄙现苣瑑晌幌愀郦?dú)立漫畫的代表人物智海和歐陽(yáng)應(yīng)霽，也是曾經(jīng)合編《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫25年》的作者，于北京再聚首，談起獨(dú)立漫畫人的生存現(xiàn)狀與出路，也道出各自對(duì)獨(dú)立漫畫發(fā)展的思考。
形式：個(gè)體戶式的創(chuàng)作
“獨(dú)立漫畫一般指‘個(gè)體戶’式的漫畫創(chuàng)作，由漫畫家本人獨(dú)力擔(dān)當(dāng)故事編寫及漫畫繪制，不主張分工繪制，有時(shí)甚至兼顧出版和發(fā)行宣傳。相比市面上廣泛流通的武打漫畫或日本漫畫，獨(dú)立漫畫更講求創(chuàng)作者個(gè)人關(guān)注的題材以及個(gè)人化的美學(xué)實(shí)踐，自成系統(tǒng)。”這是在《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫25年》中，兩位作者給獨(dú)立漫畫下的定義。
而提到香港獨(dú)立漫畫，不得不提一本名叫《Cockroach(蟑螂)》的漫畫刊物，它讓許多獨(dú)立漫畫家找到了發(fā)表獨(dú)立作品的平臺(tái)。歐陽(yáng)應(yīng)霽透露，“當(dāng)時(shí)我和利志達(dá)被邀請(qǐng)?jiān)谙愀垭娪爸行霓k展覽，并且拿到了制作與展覽相關(guān)和雜志的經(jīng)費(fèi)。我們想，既然展覽是我們倆的作品，雜志不如邀請(qǐng)其他漫畫家。于是找到當(dāng)時(shí)我們比較欣賞的幾位漫畫家，向他們約稿。”
缺陷：缺少產(chǎn)業(yè)鏈支撐
“現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是香港的生活成本太高，漫畫不能成為謀生的工具?！睔W陽(yáng)應(yīng)霽說(shuō)，常會(huì)有“活不下去”的感覺(jué)，“我們之所以做獨(dú)立漫畫，就是明白自己沒(méi)辦法進(jìn)入產(chǎn)業(yè)，只能在旁邊做些自己喜歡的東西。但是少了產(chǎn)業(yè)鏈的支撐，即使完成了創(chuàng)作，自己花錢出版，在面對(duì)發(fā)行和宣傳時(shí)又會(huì)犯難。起初，有一些小書(shū)店或是電影院旁邊的書(shū)店愿意接受這種另類的出版物，我們以為看到了曙光，但是這不足以支撐我們的生活。所以在堅(jiān)持愛(ài)好的同時(shí)，必須花時(shí)間和精力去做那些能養(yǎng)活自己和家人的工作。雖然在生活面前，我們很少談及理想，但要清楚這是你長(zhǎng)遠(yuǎn)堅(jiān)持的目標(biāo)，所以我會(huì)要求自己，無(wú)論做什么，都要堅(jiān)持做出品質(zhì)，這就是我對(duì)自己創(chuàng)作水準(zhǔn)的要求?！?br /> 對(duì)此，智海也有體會(huì)，“上世紀(jì)90年代中后期，香港有一些小書(shū)店愿意接受新作者手工書(shū)的寄賣，這成了他們店里的特色，但2000年以后，香港租金越來(lái)越貴，本來(lái)在二層的小書(shū)店都搬到十幾層，再?zèng)]人愛(ài)去小書(shū)店里看書(shū)，而改去大的連鎖書(shū)店，但連鎖書(shū)店是不會(huì)理會(huì)個(gè)人作品的，于是讀者就越來(lái)越少?！?br /> 出路：別過(guò)分排斥商業(yè)
近些年，香港獨(dú)立漫畫的發(fā)展?jié)u趨蓬勃，而獨(dú)立漫畫人正努力拓寬漫畫敘事領(lǐng)域。
“20年前，我只是單一做漫畫，會(huì)把所有精力和時(shí)間都用在漫畫創(chuàng)作上，慢慢地我發(fā)現(xiàn)，自己似乎還有其他興趣，還有其他需要專注的范圍，于是重新定位我在漫畫領(lǐng)域的工作?！蹦壳?，歐陽(yáng)應(yīng)霽將自己定位為獨(dú)立漫畫的推動(dòng)者、連接者，“我還是堅(jiān)持每周發(fā)表漫畫，但精力投入不像一線作者那樣，我還會(huì)做一些推動(dòng)工作。”
歐陽(yáng)應(yīng)霽建議，獨(dú)立漫畫家也好，獨(dú)立音樂(lè)人也好，都不需要過(guò)分排斥商業(yè)，“漫畫在一個(gè)商業(yè)市場(chǎng)上還是有價(jià)值的，漫畫家和讀者之間可以以任何形式接觸。同時(shí)，我們也不需要排除與商業(yè)機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)，如果他們本身有一種產(chǎn)品和商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，或者說(shuō)如果這個(gè)漫畫和產(chǎn)品的某一個(gè)角度有共通點(diǎn)，也可以進(jìn)行合作，這種所謂的跨界是越來(lái)越普遍的合作方式?！?br /> “其實(shí)國(guó)外的獨(dú)立漫畫家和我們差不多，除了賣書(shū)，還要做一些設(shè)計(jì)或教學(xué)工作，有些成熟的作者甚至?xí)彤嬂群献鞒鱿蘖康陌娈嫷??！敝呛５慕?jīng)驗(yàn)就是，以最快的速度完成用以維持生活的工作，用剩下的時(shí)間做你感興趣的。
思考：如何去跨界合作
小克是香港正當(dāng)紅的獨(dú)立漫畫家，他擅長(zhǎng)用同一聲調(diào)的粵語(yǔ)玩文字游戲，所以也一直堅(jiān)持粵語(yǔ)的對(duì)白。他并不是不可以寫普通話，只是堅(jiān)持粵語(yǔ)才能最好地表達(dá)他的意思。歐陽(yáng)應(yīng)霽分析說(shuō)，“我也明白，很多意思如果翻譯成普通話，味道就不在了。但我又會(huì)擔(dān)心，這其實(shí)制約了更多讀者認(rèn)識(shí)他的機(jī)會(huì)。我想這也是香港漫畫人必須面對(duì)的問(wèn)題?！?br /> 此外，歐陽(yáng)應(yīng)霽還認(rèn)為，香港地方太小，所以獨(dú)立漫畫家要積極和外部連線，“這都是能量的來(lái)源，不但要多了解歐洲人、美洲人是如何創(chuàng)作的，還要和他們的獨(dú)立漫畫家合作，做一些跨領(lǐng)域合作。香港獨(dú)立漫畫在過(guò)去20多年里有了一些成績(jī)，但還要思考如何能集中力氣，和內(nèi)地、臺(tái)灣的獨(dú)立漫畫家聯(lián)合，為華人圈里的獨(dú)立漫畫做一點(diǎn)事情?！?br /> 本版撰文晨報(bào)記者張碩