均衡器的全稱是房間均衡器。在音響系統(tǒng)中有廣泛的應(yīng)用，但大多數(shù)場(chǎng)合，它并沒有發(fā)揮應(yīng)有的作用。是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

　　在通信系統(tǒng)的基帶或中頻部分插入的，能夠減少碼間干擾， 起到補(bǔ)償作用的濾波器。分為頻域均衡器和時(shí)域均衡器。

　　頻域均衡器

　　頻域均衡器利用可調(diào)濾波器的頻率特性來彌補(bǔ)實(shí)際信道的幅頻特性和群延時(shí)特性，使包括均衡器在內(nèi)的整個(gè)系統(tǒng)的總頻率特性滿足無碼間干擾傳輸條件。

　　時(shí)域均衡器

　　時(shí)域均衡器是直接從時(shí)間響應(yīng)角度考慮，使包括均衡器在內(nèi)的整個(gè)傳輸系統(tǒng)的沖激響應(yīng)滿足無碼間干擾條件。頻域均衡滿足奈奎斯特整形定理的要求，僅在判決點(diǎn)滿足無碼間干擾的條件相對(duì)寬松一些。所以，在數(shù)字通信中一般時(shí)域均衡器使用較多。

　　時(shí)域均衡器可以分兩大類：線性均衡器和非線性均衡器。如果接收機(jī)中判決的結(jié)果經(jīng)過反饋用于均衡器的參數(shù)調(diào)整，則為非線性均衡器；反之，則為線性均衡器。在線性均衡器中，最常用的均衡器結(jié)構(gòu)是線性橫向均衡器，它由若干個(gè)抽頭延遲線組成，延時(shí)時(shí)間間隔等于碼元間隔。非線性均衡器的種類較多，包括判決反饋均衡器（DFE）、最大似然（ML）符號(hào)檢測(cè)器和最大似然序列估計(jì)等。

　　一、把均衡器當(dāng)作音調(diào)控制器

　　日前，去某單位參加一個(gè)活動(dòng)，出于職業(yè)的敏感，順便到音控室看看，卻發(fā)現(xiàn)音響柜里的均衡器的31個(gè)頻點(diǎn)的電位器被整齊的設(shè)置成兩頭高、中間底的形狀，隨便問問，音控員說這樣聲音好聽，我不禁啞然了。無獨(dú)有偶，另外還有一個(gè)音響系統(tǒng)中，設(shè)備很高檔，清一色的進(jìn)口貨，但發(fā)現(xiàn)均衡器的各頻點(diǎn)電位器均呈一條直線，我想再理想的場(chǎng)地，其頻率響應(yīng)也不會(huì)是一條直線吧！

　　二、把均衡器當(dāng)作反饋抑制器

　　某天，去參加系統(tǒng)的驗(yàn)收，發(fā)現(xiàn)均衡器中某幾個(gè)頻點(diǎn)的電位器推子在最下方，便問施工單位的技術(shù)人員，他告訴我說，這是某幾個(gè)產(chǎn)生嘯叫的頻點(diǎn)，我把它衰減到最大，嘯叫就不會(huì)產(chǎn)生了。我說不見得吧！你馬上再試試。于是他拿出花筒，把調(diào)頻音量推子推上去，結(jié)果還是有嘯叫產(chǎn)生了。他不置可否。

　　三、把均衡器作為音響系統(tǒng)的必備配置

　　現(xiàn)在，室外廣場(chǎng)活動(dòng)較多，流動(dòng)擴(kuò)聲設(shè)備日漸增多，但筆者發(fā)現(xiàn)大多數(shù)系統(tǒng)照樣配置了均衡器，且均處于工作狀態(tài)，問問搞音控的人，大多說不上道道，反正配著就配著用吧。

　　以上這些，可以說是較普遍的現(xiàn)象，小小均衡器用得好對(duì)整個(gè)音響系統(tǒng)的效果相得益彰，反之則破壞了系統(tǒng)的穩(wěn)定性、平衡性。

　　我們知道，一個(gè)均衡器（特指房間均衡器）。其作用是很有針對(duì)性的，講明確一點(diǎn)就是對(duì)其所在的音響系統(tǒng)及場(chǎng)地的頻率響益進(jìn)到補(bǔ)償，使之達(dá)到在一個(gè)較為平直的頻響特性中還音，別無其它作用，任何擴(kuò)大其使用范圍都是你的一廂情愿。

　　一般我們常見的均衡器大都為圖示式，31段。所謂圖示式就是其補(bǔ)償電位器在面板上所處的位置，電位器推子的高低，直觀地反映了所調(diào)節(jié)的頻點(diǎn)及提升或衰減值，其補(bǔ)償曲線就是電位器推子的位置曲線。我把均衡器的數(shù)據(jù)分割開 給大家講解它們的相互作用

　　1. 20Hz--60Hz部分

　　這一段提升能給音樂強(qiáng)有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。是音樂中強(qiáng)勁有力的感覺。如果提升過高，則又會(huì)混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應(yīng)差和低頻過重的音響設(shè)備。

　　2. 60Hz--250Hz部分

　　這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基音、節(jié)奏音的主音。它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會(huì)發(fā)出隆隆聲。衰減這兩段會(huì)使聲音單薄。

　　3. 250Hz--2KHz部分

　　這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波，如果提升過多會(huì)使聲音像電話里的聲音。如把600Hz和1kHz過度提升會(huì)使聲音像喇叭的聲音。如把3kHz提升過多會(huì)掩蔽說話的識(shí)別音，即口齒不清，并使唇音“mbv”難以分辨。如把1kHz和3kHz過分提升會(huì)使聲音具有金屬感。由于人耳對(duì)這一頻段比較敏感，通常不調(diào)節(jié)這一段，過分提升這一段會(huì)使聽覺疲勞。

　　4. 2KHz--4kHz部分

　　這段頻率屬中頻，如果提升得過高會(huì)掩蓋說話的識(shí)別音，尤其是3kHz提升過高，會(huì)引起聽覺疲勞。

　　5. 4kHz--5KHz部分

　　這是具有臨場(chǎng)感的頻段，它影響語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz，就會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在5kHz左右提出升6dB，則會(huì)使整個(gè)混合聲音的聲功率提升3dB。

　　6. 6kHz--16kHz部分

　　這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這幾段使聲音宏亮，但不清晰，不可能會(huì)引起齒音過重，衰減時(shí)聲音變得清晰，但聲音不宏亮。

　　均衡器上也可以按照極限的曲線圖來設(shè)置，也可以自行調(diào)配。讓耳朵能最容易的感覺到聲音，這樣最自然最好！不要強(qiáng)加~那樣會(huì)強(qiáng)奸自己的耳朵的呵呵