平衡傳輸方式只是為了在專業(yè)領(lǐng)域能夠長距離傳輸信號、并有統(tǒng)一的輸入輸出阻抗的標準接口，三根線傳輸?shù)氖且粋€聲道的正反相信號+地線，在專業(yè)錄音設(shè)備上幾乎就是標配。后來，好像是日本廠商把這一接口擴展到了民用領(lǐng)域。平衡傳輸?shù)谋举|(zhì)是推挽放大，能夠抵抗共模干擾，非平衡傳輸?shù)谋举|(zhì)就是單端放大，需要地線參與信號傳輸。

　　大部分平衡耳機的接線方式為L+ L- R+ R-四條線。和普通耳機的L R GND不同之處是每個耳機在播放器內(nèi)部以BTL橋式方式驅(qū)動，而不使用OTL/OCL方式驅(qū)動。

　　耳機的平衡接口我見過有用四芯卡農(nóng)頭，沒見過用四芯的3.5和2.5接口。從聽感上來說，設(shè)計精良的平衡傳輸模擬信號經(jīng)放大后，聲音動態(tài)、速度、聲場、信噪比都會有很大提升，非平衡方式聲音與之相反，聲音柔和、聲場相對較小。但是，粗制濫造的平衡接口聲音尖銳刺耳，完全不如單獨輸出。普通播放器配備平衡輸出接口毫無意義，特別是便攜播放設(shè)備，除非是專業(yè)用途的便攜錄音機。

　　玩過音頻編輯軟件的人大多都干過一件事：消音伴奏。是的，如果你能明白這個原理，基本上已經(jīng)懂了一大半了。將立體聲音頻左右兩個聲道中的一個聲道做相位反轉(zhuǎn)并疊加在一起，這樣兩個原本相同的波形就變成了一個向上，一個向下。

　　在真正的立體聲原唱音頻中，通常采用的錄音方式是樂器聲像偏左右兩邊，人聲居中，這樣反轉(zhuǎn)疊加后，居中的人聲波形正好相反，于是波峰對波峰，波谷對波谷，兩相抵消，沒了（絕對理想狀態(tài)下是沒了，實際錄音多少會有點偏差，紅色部分就是居中的人聲剩下的部分，已經(jīng)很小了）。

　　而偏左或偏右的樂器因為反轉(zhuǎn)后沒有正好相對的波形，則不受太大的影響，但多少也會消失一部分，比如相對居中而且混響不多的打擊樂。所以消音伴奏實際上是單聲道，而且音質(zhì)較差。

　　XLR或TRS接口的平衡信號就是利用這個原理，其中三個芯中傳輸?shù)囊宦窞檎嘈盘枺宦窞榉聪嘈盘?，一路為共用接地，當信號到達接收設(shè)備時，接收設(shè)備會再次將反相信號反轉(zhuǎn)為正相信號并疊加在一起，這樣一來半路串進線材的干擾信號就會相互抵消，而留下干凈的原始信號。因此，平衡信號可以傳輸?shù)暮苓h抗干擾。雖然距離也有極限，但比只用正負極的兩芯非平衡信號好太多了！因此，專業(yè)音頻設(shè)備一般都是平衡接口。

　　本文描述的為單路音頻信號的工作原理，具有平衡接口的設(shè)備會先將一個信號分成兩份，并反轉(zhuǎn)其中一份，與正相信號在同一組三芯線纜內(nèi)傳輸。所以兩份信號受到的干擾波形是基本相同的，接收端再次反轉(zhuǎn)疊加后會剛好抵消。立體聲或者環(huán)繞聲傳輸?shù)脑捦?，每個通道一組三芯線纜罷了。

　　另外雙聲道不等于立體聲，立體聲一定是雙聲道，多聲道不等于環(huán)繞聲，環(huán)繞聲一定是多通道，個人理解如有不對請指教。