互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展已然成為傳媒發(fā)展的主要動力，以數(shù)字化為特征的新興傳播技術(shù)與平臺的推廣普及不斷擴(kuò)充著現(xiàn)代傳播的內(nèi)涵。喻國明認(rèn)為，技術(shù)進(jìn)步形塑了整個傳媒業(yè)的業(yè)態(tài)面貌［1］。2018年英國廣播公司（BBC）推出了名為BBC Sport VR-FIFA World Cup的應(yīng)用程序，對俄羅斯世界杯足球比賽進(jìn)行了33場賽事全程VR實(shí)況報道。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的出現(xiàn)打破了時間和空間的壁壘，讓曾經(jīng)不可復(fù)制的感官體驗(yàn)成為可以重復(fù)體驗(yàn)的行為，新聞媒體從此走進(jìn)了沉浸式傳播的時代。本文聚焦于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與新聞產(chǎn)業(yè)交叉融合后對傳統(tǒng)新聞價值的影響，提出了分析和思考。

一、VR新聞的起源和現(xiàn)狀

虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，簡稱VR），是一種綜合利用計(jì)算機(jī)圖形系統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)中各種接口設(shè)備，在計(jì)算機(jī)上生成可交互的沉浸式環(huán)境的技術(shù)［2］。該技術(shù)是以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心，結(jié)合相關(guān)科學(xué)技術(shù)，生成與一定范圍真實(shí)環(huán)境在視、聽、觸感等方面高度近似的數(shù)字化環(huán)境，用戶借助必要的裝備與數(shù)字化環(huán)境中的對象進(jìn)行交互作用、相互影響，可以產(chǎn)生親臨對應(yīng)真實(shí)環(huán)境的感受和體驗(yàn)［3］。

在新聞傳播領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)提供了新的傳播工具和手段，改變了新聞報道的方式。傳媒業(yè)對虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的嘗試始于2013 年美國得梅因紀(jì)事報打造的新聞項(xiàng)目《收獲的季節(jié)》，之后世界各大媒體公司紛紛涉水VR新聞制作。我國的VR新聞起步較晚。2015年人民日報率先制作了“9·3”閱兵 VR 全景視頻《帶你“親臨”深圳滑坡救援現(xiàn)場》。2016 年央視網(wǎng)首次對體壇風(fēng)云人物頒獎典進(jìn)行全景直播，全國兩會期間新華網(wǎng)、光明網(wǎng)和中新網(wǎng)都進(jìn)行了VR新聞報道。2017年在十九大報道中，各家媒體也發(fā)布了相應(yīng)的VR新聞產(chǎn)品。

二、沉浸式傳播特征及優(yōu)勢分析

VR技術(shù)擁有三個基本特征，即沉浸性（Immersion）、交互性（Interaction）和構(gòu)想性（ImaginaTIon）（Burdea G，1993），沉浸性是信息對用戶包裹強(qiáng)度的體現(xiàn)，VR技術(shù)能夠使體驗(yàn)者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，甚至能夠讓人忘卻身體所處的真實(shí)環(huán)境。交互性是指用戶借助穿戴式設(shè)備，可以與虛擬空間的物體發(fā)生互動行為，用戶做出交互式動作，虛擬物體會立刻進(jìn)行信息反饋。構(gòu)想性是指VR技術(shù)可以激發(fā)用戶的好奇心，用戶可以在虛擬環(huán)境中自行構(gòu)建文本。

麥克盧漢認(rèn)為“媒介是人的延伸”，它能夠塑造和重組人的感知能力。在傳統(tǒng)的新聞報道中，受眾總是以旁觀者的身份閱讀新聞內(nèi)容，僅憑文字和音視頻不能貼切地感受到新聞內(nèi)容所描述的真實(shí)環(huán)境和氣氛。在沉浸式傳播的語境中，用戶不再是與傳播內(nèi)容分割的他者，本身也成為內(nèi)容的一部分，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)通過計(jì)算機(jī)技術(shù)和媒體技術(shù)產(chǎn)生三維立體圖像給用戶營造出一個虛擬的現(xiàn)實(shí)世界，這種傳播方式能給用戶帶來強(qiáng)烈的代入感，“受眾變?yōu)槟繐粽?，新聞報道將獲得新的政治和社會影響力”［4］，較之于其他傳播方式，VR新聞傳遞信息的效率更高。

三、沉浸式傳播與新聞價值的轉(zhuǎn)向

“新聞價值五要素說”，即新聞要具備時新性、接近性、顯著性、重要性和人情味，是學(xué)界普遍認(rèn)可的理論。VR新聞的出現(xiàn)拓展了新聞的載體形式，在媒體實(shí)踐過程中也對新聞價值產(chǎn)生了影響。

（一） 新聞?wù)鎸?shí)性：全景+互動，用戶主導(dǎo)的真實(shí)性新聞的真實(shí)性是新聞價值的基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)媒體時代，受制于新聞載體的特性（版面、時長），新聞的真實(shí)性受到新聞選擇的影響。網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體出現(xiàn)后，發(fā)布新聞信息的難度降低，審查新聞信息的難度加大;另一方面民眾的媒介素養(yǎng)不足，造成大量的虛假消息在網(wǎng)絡(luò)上傳播，強(qiáng)烈沖擊了新聞的真實(shí)性。

VR新聞的出現(xiàn)給新聞的驗(yàn)真提出了新的可能。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為用戶提供了虛擬的感官體驗(yàn)，這種體驗(yàn)對于正在使用產(chǎn)品的用戶來說和真實(shí)的客觀存在沒有區(qū)別，用戶不但能夠感受到視頻中的場景，而且可以根據(jù)自己的需求選擇、處理信息，對場景做出實(shí)時不同的反應(yīng)。媒介的角色被弱化了，用戶的觀看不需要媒介的引導(dǎo)，打破了新聞產(chǎn)品原有的線性結(jié)構(gòu)，形成開放的對話環(huán)境。媒介只能成為內(nèi)容的提供者，用戶看到的、聽到的是什么，用戶如何思考，都取決于用戶自身。在這種語境中，媒體必須將新聞場景新聞事件的全貌呈現(xiàn)在用戶面前，供用戶觀看，這就要求媒體向用戶提供的新聞產(chǎn)品必須是完整的、合乎實(shí)際的，否則就會造成用戶使用時的不真實(shí)感。VR新聞的特征保證了新聞內(nèi)容的真實(shí)性，不適用于虛假信息和謠言的傳播載體。

另一方面，VR新聞用戶處在720°全景空間中，可以主動選擇觀看某部分新聞事件的細(xì)節(jié)，突破傳統(tǒng)鏡頭的限制通過參與體驗(yàn)對新聞事件進(jìn)行探索。新聞的真實(shí)不僅取決于媒體的選擇性呈現(xiàn)，也與用戶的選擇產(chǎn)生了互動。2015年Vice News紐約百萬人抗議警察游行制作了VR新聞報道《百萬人大游行》，用戶跟隨記者引導(dǎo)穿梭人群之中，親身感受置身游行人群最中央的氣氛［5］。VR新聞對媒體的新聞呈現(xiàn)提出了更高的要求，新聞的真實(shí)性向用戶偏移。

（二） 新聞可讀性：更易理解的故事化敘事三維影像新聞產(chǎn)品的可讀性和新聞的受眾范圍成正相關(guān)，強(qiáng)化新聞的可讀性能夠擴(kuò)大新聞的社會影響力，是報刊經(jīng)營目標(biāo)之一。VR新聞的三維影像較文字、圖片、二維影像在相同的時間里能傳遞更多的信息，具有天然的媒介優(yōu)勢。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造的這種全新的人機(jī)交互界面使解讀新聞由一項(xiàng)復(fù)雜的腦力勞動變成了沉浸式的體驗(yàn)活動：觀看VR新聞產(chǎn)品可以用直觀的現(xiàn)實(shí)生活場景來傳遞信息，且這些場景都是用戶熟悉的或易理解的，用戶無需提前學(xué)習(xí)也能夠理解新聞內(nèi)容。

VR新聞可以看做是新新聞主義［6］的一種實(shí)踐，其在繼承傳統(tǒng)新聞敘事方法的基礎(chǔ)上，頗注重故事化的敘事策略。傳統(tǒng)新聞報道對新聞事件多通過第二或第三人稱展開敘述，但VR新聞的敘事慣用“第一人稱”視角來報道新聞故事，并能夠以“第一人稱”與新聞事件的當(dāng)事人互動?！暗谝蝗朔Q”視角拉了近用戶和新聞事件的距離，用戶在模擬的時空中重新經(jīng)歷當(dāng)事人的經(jīng)歷，從“旁觀者”的身份轉(zhuǎn)化成為“親歷者”，產(chǎn)生主觀思考，激起用戶的同情心、產(chǎn)生移情效應(yīng)。

利用這些敘事優(yōu)勢，VR新聞在公共議題的構(gòu)建、凝聚社會意志中能起到積極的作用。2016年網(wǎng)易新聞推出的VR新聞產(chǎn)品《不要驚慌，沒有輻射》，利用VR全景技術(shù)配合紅外線還原了“死城”普里皮亞季以及切爾諾貝利的實(shí)景，用戶通過VR設(shè)備可以以第一視角觸摸遺跡，感受災(zāi)難現(xiàn)場［7］。

（三） 新聞娛樂性：沉浸體驗(yàn)和新聞游戲

VR新聞具有休閑放松的功能。VR技術(shù)帶給用戶的不單是更客觀更豐富的信息，它以視覺為中心的虛擬體驗(yàn)?zāi)芙o用戶帶來強(qiáng)烈的感官刺激，增強(qiáng)新聞產(chǎn)品的娛樂屬性。用戶在觀看VR視頻的過程中沉浸式視覺產(chǎn)生的快感遠(yuǎn)遠(yuǎn)會多于其他媒介的圖像內(nèi)容，這種快感一是源于視頻內(nèi)容的趣味性，二是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)帶給用戶的高度沉浸感［8］。法國哲學(xué)家雅克·拉康提出的“凝視”理論認(rèn)為，人們都會在觀看影像的過程中產(chǎn)生興奮和快感。在由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所構(gòu)建的環(huán)境中，穿戴設(shè)備利用頭部跟蹤來改變成像視角，視覺系統(tǒng)與運(yùn)動感知系統(tǒng)相互聯(lián)系，用戶可以通過頭部的運(yùn)動觀察環(huán)境，實(shí)現(xiàn)與虛擬環(huán)境的全方位接觸。借助VR技術(shù)，用戶在很大程度上擺脫了傳統(tǒng)攝像機(jī)建構(gòu)的主體（亦即電影、電視觀眾）與熒幕形象之間的聯(lián)結(jié)。因此，當(dāng)用戶沉浸在敘事場景中時，心理會產(chǎn)生強(qiáng)烈的愉悅感。

新聞游戲是一種新的新聞形式，這種形式能為新聞增添趣味性，同時輔助復(fù)雜故事的敘述。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的體驗(yàn)感增強(qiáng)了游戲的感官體驗(yàn)，在游戲產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用已經(jīng)比較成熟，轉(zhuǎn)換為新聞游戲的形式可操作性強(qiáng)，是正待開發(fā)的新聞產(chǎn)品領(lǐng)域。

（四） 新聞客觀性：信息捕捉更加重要

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠讓用戶在使用VR新聞產(chǎn)品的過程中獲得“臨場感”，但這種體驗(yàn)只是電子信號虛擬的“現(xiàn)實(shí)”，在客觀世界是不存在的。技術(shù)的進(jìn)步雖然能讓用戶的體驗(yàn)接近現(xiàn)實(shí)“真實(shí)”，但這種“真實(shí)”與客觀現(xiàn)實(shí)無法等同，只是一個媒介營造的“擬態(tài)環(huán)境”。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的特點(diǎn)印證了鮑德里亞提出的“內(nèi)爆”的預(yù)言，新技術(shù)帶來的“超真實(shí)感”會造成用戶難以辨別“虛擬”和“現(xiàn)實(shí)”的界限，用戶在使用中很難將客觀存在的“真實(shí)世界”與數(shù)字技術(shù)和媒體技術(shù)創(chuàng)建的“擬態(tài)環(huán)境”區(qū)別開來，進(jìn)而會將虛擬媒介的體驗(yàn)作為現(xiàn)實(shí)世界做出判斷的標(biāo)準(zhǔn)。

這就造成媒體在制作VR新聞產(chǎn)品的過程中是否客觀中立將影響到用戶的判斷。而從媒體的發(fā)展歷史來看，新聞的客觀性一直受到經(jīng)濟(jì)、政治、文化等因素的影響，VR新聞也不例外。因此，VR新聞的客觀性更加依賴媒體的媒介素養(yǎng)。要求新聞媒體在制作VR新聞產(chǎn)品的過程中要通過技術(shù)和監(jiān)管的雙重手段來保證新聞產(chǎn)品立場的客觀中立，如：向公眾公開新聞?wù)鎸?shí)可靠的信息來源，并盡可能地捕捉更多更全面的信息，VR新聞的制作按照新聞事件的原貌還原，接受公眾、其他新聞媒體、行業(yè)組織和管理部門的監(jiān)督和質(zhì)詢等［9］。

四、結(jié)論

2016年中國虛擬現(xiàn)實(shí)市場總規(guī)模為68.2億元，預(yù)計(jì)到2020年，規(guī)模將達(dá)到918.2億元，年復(fù)合增長率達(dá)91.6%。隨著VR技術(shù)的發(fā)展和VR設(shè)備的升級及普及，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)一定會成為未來新聞的一種重要傳播載體，成為未來新聞業(yè)發(fā)展的一個方向。

VR 之于新聞的“沉浸式”的敘事表達(dá)必然是革命性的改變，而這種改變必然會對新聞的本質(zhì)和外化造成一定程度影響。新聞業(yè)務(wù)的發(fā)展創(chuàng)新也使傳統(tǒng)新聞價值發(fā)生了多個維度的轉(zhuǎn)向，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的特點(diǎn)影響了新聞的真實(shí)性、可讀性、娛樂性、客觀性的內(nèi)涵，最終也將給整個新聞業(yè)帶來影響?！俺两絺鞑ァ钡恼Z境下，用戶對媒介制造的擬態(tài)環(huán)境與真實(shí)世界中的感官體驗(yàn)間的區(qū)別不斷縮小，技術(shù)為用戶賦權(quán)，使用戶從被“束縛”的空間中解放出來，用戶的媒體的觀看模式從被動觀看逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃佑^看，新聞價值向用戶取向偏移，用戶的興趣將成為未來新聞業(yè)制作新聞產(chǎn)品的重要依據(jù)。