話劇是演出市場(chǎng)的細(xì)分環(huán)節(jié)，近兩年，話劇持續(xù)升溫，熱度不減，在2015年專業(yè)劇場(chǎng)演出票房收入中，以22.96億元位居第一。在觀眾娛樂方式眾多、注意力分散這點(diǎn)上，話劇和影院、主題樂園的處境是一樣的，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)話劇而言，既是爭(zhēng)搶用戶的討厭對(duì)手，又是自我革新的有利工具，關(guān)鍵要看怎么使用。

　　劇院現(xiàn)場(chǎng)：技術(shù)讓話劇成為“電影”

　　劇院現(xiàn)場(chǎng)始于英國(guó)的一個(gè)項(xiàng)目，早在2009年，這個(gè)項(xiàng)目就啟動(dòng)了，六年的時(shí)間在世界上45個(gè)國(guó)家播放過1500個(gè)場(chǎng)次，累計(jì)觀眾300萬人，直到去年6月，這個(gè)項(xiàng)目作為2015年中英文化交流年項(xiàng)目之一，由中國(guó)國(guó)家話劇院與英國(guó)國(guó)家劇院聯(lián)合出品，中國(guó)觀眾才接觸到這種新的話劇表現(xiàn)形式。

　　劇院現(xiàn)場(chǎng)對(duì)技術(shù)的要求比較高，它通過銀幕放映舞臺(tái)劇，把有限的優(yōu)質(zhì)戲劇資源以光影手段重現(xiàn)，最大限度地還原戲劇演出的現(xiàn)場(chǎng)。通過滑軌、特寫、遠(yuǎn)近景等拍攝手法，影院級(jí)設(shè)備等播放平臺(tái)，話劇演員臉上的細(xì)微表情盡數(shù)呈現(xiàn)在觀眾前面，話劇變成了“電影”。但劇院現(xiàn)場(chǎng)與電影還不完全一樣，劇院現(xiàn)場(chǎng)的第一次播出是直播狀態(tài)，六七個(gè)拍攝機(jī)位同時(shí)進(jìn)行，零剪輯的情況下在大銀幕上和觀眾見面，既保證了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)參與感，又解決了劇院座位數(shù)少，容納觀眾有限的問題。最重要的是，互聯(lián)網(wǎng)和技術(shù)打破了戲劇空間的局限性，打破了東西方的戲劇壁壘，降低了人們欣賞戲劇的成本，人們可以花更少的錢欣賞到千里之外的百老匯、西區(qū)經(jīng)典戲劇，這也間接增加了觀看戲劇的人群，促進(jìn)戲劇市場(chǎng)的進(jìn)步。

　　《東方大劇院》：互聯(lián)網(wǎng)+戲劇搶灘家庭娛樂市場(chǎng)

　　現(xiàn)場(chǎng)直播這把火終于從音樂燒到了話劇，不同的是，音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播的平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)或者移動(dòng)端，話劇現(xiàn)場(chǎng)直播的平臺(tái)則是互聯(lián)網(wǎng)電視。11月1日，中國(guó)國(guó)際廣播電視網(wǎng)絡(luò)臺(tái)CIBN聯(lián)合國(guó)內(nèi)多家戲劇機(jī)構(gòu)打造的第一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)觀劇平臺(tái)——《東方大劇院》正式上線。

　　《東方大劇院》的運(yùn)作模式與大多音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播平臺(tái)一般無二，采用全高清的轉(zhuǎn)播設(shè)備，精細(xì)采集現(xiàn)場(chǎng)聲音，多機(jī)位轉(zhuǎn)播話劇演出現(xiàn)場(chǎng)。現(xiàn)場(chǎng)直播對(duì)現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的話劇來說，在技術(shù)上是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，目前還不清楚CIBN是作為內(nèi)容的提供方，還是僅為話劇現(xiàn)場(chǎng)直播提供一個(gè)播出渠道?；ヂ?lián)網(wǎng)電視市場(chǎng)還處在激烈的市場(chǎng)份額競(jìng)爭(zhēng)中，這會(huì)不會(huì)影響《東方大劇院》的市場(chǎng)覆蓋情況，一切都還是未知數(shù)。

　　音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播能夠借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)集聚會(huì)員，從而打造會(huì)員服務(wù)體系，直播之外提供衍生的其它服務(wù)，從而形成新的利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)。互聯(lián)網(wǎng)+話劇的第一個(gè)著陸點(diǎn)是家庭娛樂市場(chǎng)，這個(gè)市場(chǎng)有多大的想象空間？是否會(huì)給話劇市場(chǎng)帶來翻天覆地的變化，暫時(shí)還說不好，只能拭目以待。

　　VR+戲劇，隔著太平洋也能看話劇

　　唯一能確定的是，音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播中運(yùn)用的VR技術(shù)，話劇市場(chǎng)也沒有錯(cuò)過。

　　2016年4月，開心麻花與暴風(fēng)魔鏡達(dá)成戰(zhàn)略合作，這是VR技術(shù)和話劇內(nèi)容的初次嘗試。

　　暴風(fēng)魔鏡提供VR技術(shù)支撐，開心麻花提供話劇內(nèi)容，《夏洛特?zé)馈?、《李茶的姑媽》、《爺們兒·叁》三部話劇的?jīng)典片段上線暴風(fēng)魔鏡APP。

　　不難看出，開心麻花和暴風(fēng)魔鏡的這次合作在利用VR技術(shù)變革話劇產(chǎn)業(yè)上仍然是較淺層次的。半年后，紐約大學(xué)媒體實(shí)驗(yàn)室和紐約大學(xué)電影學(xué)院研發(fā)出了一套虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)，為世界帶來了一場(chǎng)實(shí)景動(dòng)作捕捉VR莎劇——《哈姆雷特VR》。

　　進(jìn)入這套虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)的體驗(yàn)者們頭戴黑色的有觸點(diǎn)的帽子，手上拿著貼有觸點(diǎn)的木棒，他們做的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)被捕捉到一個(gè)游戲的虛擬世界中。

　　據(jù)紐約大學(xué)交互式媒體藝術(shù)教授及商務(wù)教授ChristianG rew ell介紹，“技術(shù)人員通過這套系統(tǒng)捕捉舞臺(tái)上演員的動(dòng)作，讓虛擬現(xiàn)實(shí)平臺(tái)的參與者能夠觀看演員的動(dòng)作、聽到演員的聲音并與環(huán)境互動(dòng)，劇目是延時(shí)的，但是系統(tǒng)內(nèi)的音樂是即時(shí)互動(dòng)的”。

　　倘若這套虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)成功推出，全世界的人都能體驗(yàn)到任何一個(gè)劇場(chǎng)里的戲劇，對(duì)于戲劇市場(chǎng)，這將是顛覆性的變革。

　　互聯(lián)網(wǎng)和黑科技能給話劇帶來意想不到的變化，國(guó)際國(guó)內(nèi)多部互動(dòng)戲劇中還融合了無人機(jī)、機(jī)器人、人工智能、多媒體互動(dòng)等元素，這種變化和影響是積極的，話劇還在+互聯(lián)網(wǎng)的道路上摸索，VR+話劇也開始小范圍嘗試，互聯(lián)網(wǎng)和黑科技正在讓話劇迎來第二春。