ar/vr 被認(rèn)為是下一代計(jì)算平臺(tái)，ar/vr 設(shè)備最大的變化是屏幕的“進(jìn)化”，本質(zhì)上講是對(duì)人類感官欺騙程度(也可以表達(dá)為沉浸感程度)的進(jìn)化。 自從計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)以來，人們的計(jì)算設(shè)備變得越來越輕薄。上個(gè)世紀(jì)占地十幾平米的計(jì)算機(jī)的運(yùn)算能力可能還比不上現(xiàn)在掌上的智能手機(jī)。

如今，人類已經(jīng)有能力將計(jì)算系統(tǒng)整合至一部頭顯或智能手機(jī)中。而技術(shù)仍在進(jìn)步，電子產(chǎn)品將進(jìn)一步輕量化。如今所能接觸到的 ar/vr 設(shè)備，如微軟的 HoloLens 或 htc vive 可以說將 ar/vr 技術(shù)前所未有的推到了普通大眾面前。

現(xiàn)今人們所見到的 vr 設(shè)備實(shí)現(xiàn)的功能，在過去的許多文學(xué)作品或科幻影視劇中已經(jīng)初見端倪，或詳細(xì)的刻畫過了。如上世紀(jì)的 50 年代的科幻小說《草原》描繪了在房間內(nèi)為孩子創(chuàng)造虛擬的非洲草原。 1984 年威廉吉布森創(chuàng)作的《神經(jīng)漫游者》詳細(xì)講述了人們在網(wǎng)絡(luò)空間的活動(dòng)，主人公通過神經(jīng)連接網(wǎng)絡(luò)，不僅能體會(huì)到自己化身為另一個(gè)“人”在虛擬世界活動(dòng)，而且如果通過他人的許可，還能利用網(wǎng)絡(luò)連接另一個(gè)虛擬人物的感受，甚至遠(yuǎn)程“啪啪啪”也已成為可能。 威廉吉布森開創(chuàng)了“賽博朋客”這一科幻風(fēng)格，深刻地探討了人與虛擬世界的關(guān)系。

而隨著電影技術(shù)的發(fā)展，人們有能力將科幻小說中描繪的景象搬到熒幕上，例如愈加成熟的特效渲染技術(shù)以及將 3D 電影發(fā)揚(yáng)光大的《阿凡達(dá)》。

同時(shí) ar/vr 作為科幻題材里的“常客”，當(dāng)然不會(huì)在影視作品中缺席。最近大熱的英劇《黑鏡》第三季(被 Netflix 接手后多了些許美式的風(fēng)格)以及第一季中都對(duì)未來的 ar/vr 呈現(xiàn)方式進(jìn)行相應(yīng)的描繪。

《黑鏡》中戰(zhàn)士的某種 ar 系統(tǒng) 在 2014 年上映的科幻電影《前目的地》中，雖然主題探討的是穿越時(shí)空，但我們能在電影中能看到與現(xiàn)今 vr 設(shè)備情況最相似的一幕。

雖然顏值高了很多，但依舊沒有擺脫惱人的線纜

訓(xùn)練過程中出現(xiàn)了嘔吐，科幻電影中也有暈動(dòng)癥

一種可能是 vr 欺騙人類的所有神經(jīng)感官。與此相比較，現(xiàn)在的技術(shù)可能僅僅站在了起跑線。 例如在電影《黑客帝國》中，人類成為機(jī)器的養(yǎng)料，躺在某種培養(yǎng)箱中與“母體”計(jì)算機(jī)連接，在虛擬世界中過著無憂無慮的生活，拋開哲學(xué)層面不談，這也許是虛擬現(xiàn)實(shí)形態(tài)的其中一個(gè)方向。

又如《黑鏡》第三季中，游戲開發(fā)者齋藤翔(這名字你認(rèn)真的?)開發(fā)了一款恐怖游戲，將某種 vr 元件植入人的頸椎，盡管對(duì) vr 技術(shù)充滿了諷刺意味，但劇集中講述到——主人公在現(xiàn)實(shí)中僅僅過了 0.1 秒，而在游戲內(nèi)像是過了好幾天。

這樣的 vr 模式也有可能是未來出現(xiàn)的形態(tài)之一。

vr 只是人類整體科技進(jìn)步的一個(gè)分支。未來 vr 配合生物技術(shù)，或許完全欺騙我們的大腦是遲早的事情。然而若與身體相連接，也許能夠假設(shè) vr 未來的終極形態(tài)之一是人類自己創(chuàng)造出的“虛擬平行世界”，這樣的“虛擬平行世界”通過某種 vr 設(shè)備影響著現(xiàn)實(shí)世界，包括我們的情感、認(rèn)知、時(shí)間甚至真實(shí)的肉體。 而到那時(shí)，這種平行世界已經(jīng)完全融入到人類的社會(huì)系統(tǒng)，想要抽離其中已經(jīng)不太可能，或許對(duì)于人類本身的定義都要改變了。